第一代「瑤女郎」！ 從21歲演到76歲「4獲影后」 嫁初戀情人「54年恩愛如初」 如今兒孫滿堂氣質依舊

從21歲演到76歲，她是最早出演瓊瑤劇的女演員之一。

她飾演的角色也從清純少女到了「奶奶」級別的角色。

在她55年的演藝生涯中，她憑藉著自己精湛的演技獲得了4次金馬獎、兩次金鐘獎。

她就是如今依然活躍在影壇的歸亞蕾。

歸亞蕾，是從一連串「女強人」的形象開始：《大明宮詞》里柔中帶剛的武則天，《漢武大帝》中鐵腕手段的竇太后，《大宋宮詞》中殺伐果決的蕭太后……她們都是中國古代歷史上的極少數——馳騁在男權文化下的女政治家。

但她才是第一代「瑤女郎」，按輩分來說，她是劉雪華、岳翎與趙薇、黃奕們的大師姐。

今日你我，已經習慣在電視中看到一個從容的老婦人形象，固然優雅，固然淡定，卻總掩飾不了歲月留下的重重痕迹。

但，你要相信，這個叫做歸亞蕾的女人，當初，是轟轟烈烈地美過一回的。

美好歸於最美麗的嚮往

1944年，歸亞蕾出生於湖南長沙，生在書香之家，父親是台灣知名導演、編劇。

從小她就在表演上展現出興趣，在父親代表作《放下你的鞭子》中，歸亞蕾演一個小女孩，每次演出結束，觀眾都會誇獎她，「小姑娘演的真好」。這件事，在歸亞蕾的心裡埋下了種子，也激發了她對影像的熱情。

那時候，歸亞蕾只有8歲，對畫面和故事十分痴迷，隨長輩去京劇演出，即使聽不懂唱腔，卻會為劇情落淚。大多數時候，她將自己關進電影院，「一部電影可以看三、五天。」

父母覺得歸亞蕾有藝術細胞，便鼓勵她：「你將來從事演藝工作也不錯。」這在無形中，也給了歸亞蕾一些暗示，讓她相信自己或許就是「祖師爺賞飯吃」，天生就該做演員。

於是中學畢業之後，歸亞蕾考取了台灣國立藝術專科學校影視科，正式學習表演。 雖然有天賦，但歸亞蕾對待角色從不輕慢。

越努力越幸運。

20歲，歸亞蕾在國立藝專畢業之後，沒有直接進入影視圈發展，而是到啟聰學校做起了老師。「

那個時候，她對演藝界的理解有偏差，總覺得需要有一些人捧你，需要依靠某些關係，才能進入到這個圈子裡去」，甚至電影《煙雨蒙蒙》的公開選角，還是由歸亞蕾父母偷偷幫忙報名。

誰也沒想到，正是這次報名，改變了歸亞蕾的命運，她21歲的她不僅當選為這部電影女主角，更在後來登上金馬獎領獎台，成為當時最年輕的金馬影后。

時至今日，大陸唯有在當年出版的《電影評介》雜誌上，還看得到她昔日的倩影：飛揚的短髮，光潔的額頭，晶亮的黑眸里流動著冷傲，正是一朵不折不扣的野玫瑰。

緊接著，歸亞蕾就跑回家，和彼時還是飛行員的男朋友結了婚，隨後更是為了降生不久的孩子，宣布息影3年。 但歸亞蕾的運氣格外好，復出之後，不僅出演了李翰祥的《冬暖》，更通過《家在台北》二度斬獲影后。

坊間還有這樣的傳言是正是因為看了她的《冬暖》，侯孝賢才立志要去做電影人；而李安，更是在20年後，特意邀她來做《喜宴》女配角，用極其隱晦的方式，完成了少年時代的一個夙願……在他們服兵役或讀高中的時候，她是「夢中情人」四字最完美的現實寫照。

就是這樣一個人，永遠用最努力，最上進的狀態要求自己。

電影《飲食男女2》中，她還故意給自己增加難度，「劇本最早說白蘋是個會跳舞的人，但我覺得隨便跳跳沒意思，於是就和導演商量，要不加入國標元素吧？」

這部電影談了5年，歸亞蕾就跳了5年，每天高強度的訓練，期間波蘭老師請假回國，歸亞蕾又請來三位私教，每天6小時輪番教學。

最終呈現在銀幕上，歸亞蕾飾演的白蘋，由「會跳舞」成了一個「專業舞者」。 走在表演這條路上，歸亞蕾把「挑戰」視為動力。「假如做演員，你老是演一樣的東西，不僅觀眾覺得疲勞，你自己也沒意思。」

為了演好閩南語電影《蕃薯澆米》中的林秀妹，不會閩南語歸亞蕾也下了不少苦功夫。還在國外拍戲的時候，她就專門找來語言老師，一周四天準時上課學習。平時閑暇時，更是見縫插針，幾乎身邊的所有閩南人，都成了她練習口語的對象。

這樣持續練習了三個月，很快就掌握了訣竅，最終歸亞蕾在《蕃薯澆米》中，呈現出來的方言效果，甚至可以媲美本地人。

接下母親的角色，歸亞蕾也在金馬獎斬獲第一個最佳女配角。她似乎從來沒有事業停滯的時候，「演完主角演配角，演完配角演主角」。對待角色，她從不強求：「有，就來了；沒有，就算了。」

用歸亞蕾自己的話來說，「老天爺真的很眷顧我」。

藝術歸於生活，生過源於想象

了解她的人都知道，生活中，歸亞蕾是個傳統、馴順的中國女人，為了家庭做出讓步是家常便飯.

「我常說自己有兩份職業，一個是家庭主婦，一個是電影演員，拍電影只是我的副業，家庭才是我的主業」。 對於歸亞蕾而言，家庭生活是一切滿足感的來源。

在演藝事業上順風順水的她，不是一鼓作氣頻繁接拍影視作品，而是把重心早早地就轉向了家庭。她與丈夫張夢奎在大學期間就已相識相知，在當年斬獲「金馬影后」時還穿著丈夫送給自己的旗袍，兩人的恩愛甜蜜，表露無遺。

但其實丈夫對她進入演藝圈並不是特別支持，在婆婆的勸說下，他才慢慢接受，不過還是對歸亞蕾提出了三點要求：不拍暴露的鏡頭和吻戲，不給影迷送自己的照片，不參加應酬早些回家。歸亞蕾為了照顧丈夫的感受，一直履行著當初的允諾。

不過後來因為拍戲有需要脫裙子的鏡頭，她執意要穿襯裙，導演為了影片效果遲遲不肯同意，當時快把歸亞蕾給急哭了，拍攝進度也受到了很大影響。張夢奎得知后，決定不再為難她，取消了當初苛刻的要求。

很多女人結婚生子之後，很容易被生活瑣事牽絆，沒了少女時期的那股清純與執拗，取而代之的多是愁苦和抱怨。

但歸亞蕾一邊拍戲，一邊照顧家人，雖然會疲乏勞累，但殘酷的時光卻沒有奪走她身上充滿靈氣的美，步入中年的她，反而別有韻味，一種獨屬於她的獨特風韻。

雖然家庭是歸亞蕾人生中的頭等大事，但這並不妨礙她成為一個好演員。

隨著年齡的增大，歸亞蕾的戲路被逐漸拓寬，56歲時出演的《大明宮詞》，也促成了她演藝事業的轉折，之後出演了很多更具滄桑感的角色，多年的豐富閱歷和歲月沉澱下的「閑看窗前花開」的淡然，讓她出演這樣的角色得心應手。

像《橘子紅了》里榮耀華的大太太，《雲水謠》里的老年王碧雲。

雖然由於年齡的限制，她有時只能當作陪襯的「綠葉」，可「綠葉」的風頭卻絲毫不遜於嬌艷綻放的「紅花」，她憑藉老年王碧雲的角色奪得第29屆大眾電影百花獎最佳女配角，可謂實至名歸。

歲月洗禮下的美麗

從業五十五年來，歸亞蕾始終雲淡風輕，似乎從沒為什麼事情紅過臉，當毒眸問道，「你在表演上最大的野心是什麼？」

歸亞蕾表示：「就是當你拿到劇本的時候，怎麼樣把角色演好。」這種相對佛系的態度，在生活節奏加快、女性壓力加劇的大環境下十分罕見。

誠然，生於40年代的歸亞蕾，從小被教育做一個溫柔媳婦，而不是事業上的女強人，這與當代的女演員頗有不一致。當時的「政治正確」與現在不同，社會主流價值更傾向於女性回歸家庭，自然也給了女性家庭這一條「退路」。

雖然這是上幾個時代的價值觀，但仍然有一些參考價值：在女性獨立風潮漸起的現在，我們是否也要警惕一種絕對的政治正確，如果女性作為個體，想要回到家庭，是否也值得鼓勵？

歸亞蕾十分理解「獨立女性」的處境，「也許她把這一生都投入到演藝事業上，所以在路途上就會很惶恐，很不曉得該怎麼辦。」

而無論順境或是逆境，「想要展現就去積極爭取機會，最重要的是，永遠不要沮喪。」 歸亞蕾的人生觀未必人人都要認同，但她的寶貴之處在於自洽，當今時代，自洽是拒絕焦慮的唯一武器。

如今的她雖已年逾七旬，不斷生長的皺紋雖然讓她的容顏不再那麼光彩奪人，可歲月對她終究還是友善的，如閑雲流水般恬然嫻靜、沉穩不驚的氣質已經沉於心間， 儘管要同時兼顧家庭和事業，她還是不埋怨不沮喪，在演藝生涯斬獲無數大獎，也和相愛的丈夫走過幸福的「金婚」，幾近圓滿的人生令人艷羨。

這就是歸亞蕾。雖年逾古稀，但風華猶存的歸亞蕾。